За първи път от 35 години в Billboard Top 40 няма хип-хоп или рап песни. Ето защо

Започвайки в края на 70-те, хип-хопът и рапът се изкачиха посредством известната просвета, най-много в Америка, само че също и в други страни.

След това, през 1990 година, пробив. Хип-хоп и рап песните започнаха да проникват в Billboard Top 40 и през идващите 35 години видяхме десетки от тези песни да доближат статус на формален шлагер. До края на десетилетието хип-хопът/рапът беше изместил рока като културен мотор на нацията, що се отнася до музиката. Изглеждаше неудържимо. Америка вечно ще бъде хип-хоп нация.

Този месец обаче изненада. За първи път от 1990 година Billboard Top 40 беше лишен от хип-хоп и рап.

Какво се случи? Това значи ли, че е в крах и на излаз? Е, не. Жанровете са доста живи и здрави. Неговото неявяване има повече общо с метода, по който се сформират класациите в днешно време, в сравнение с с известността или силата на песните.

Класациите са методът, по който музикалната промишленост поддържа сметка сама за себе си. Колкото по-високо се издига една ария или албум, толкоз повече благоприятни условия за реклама. Пускането по радиото се усилва, продажбите порастват и повече хора слушат поточно песните. И в края на годината ръководителите на звукозаписни компании се мерят един против различен за това кой има най-вече сингли и албуми в класациите.

А преди беше толкоз просто. Класациите са формирани въз основа на продажбите и излъчването по радиото. В ерата на стрийминг има комплицирана система за претегляне, която се пробва да преобразува потреблението на цифрова музика в продажби от остарялата школа. Един съвременен индикатор е Track Equivalent Album (TEA). Съгласно тази формула, 10 цифрови продажби на песни от един и същи албум се равняват на продажбата на един албум, като по този метод цифровите продажби се сплотяват с физическите.

Billboard също има стрийминг еквивалентни продажби (SEA). Това премерване регистрира възпроизвеждането на ария при поискване през Spotify, Apple Music, YouTube Music и всички други платформи. Ако 1500 песни се предават поточно от един и същи албум, това се брои като продажба на албум от остарялата школа. Радио излъчването плюс продажбите и TEA и SEA би трябвало да дадат на промишлеността точна и цялостна картина за това по какъв начин се оправя несъмнено издание.

Получавайте изключителни национални вести

Съберете всичко това дружно и имаме обстановка на сформиране на ранглисти, която е доста друга от това, което починалият ефирен оператор Кейси Касем отброяваше всеки уикенд. Случват се доста игрички.

Когато Тейлър Суифт издаде албум, като последния си, TheLife of a Showgirl, Swifties изкупуват всички налични физически копия на записа. Има общоприетоо издание на винил и седем спомагателни разновидността, всеки със лично произведение на изкуството и върху разнообразни цветове на винил. Никоя сбирка на Tay-Tay не е цялостна без всички тях и всяка продажба на вид се брои като самостоятелна продажба. Говорете за увеличение на числата.

Swifties също стриймват музиката си с десетки милиони, увеличавайки SEA единиците за The Life of a Showgirl, издигайки албума още по-нагоре в класациите. И защото потоците също играят огромна роля при съставянето на Billboard Hot 100 (което, несъмнено, включва формалните Топ 40), Swift господства. За седмицата, приключваща на 8 ноември,  изпълнителят има три песни в Топ 10 и 12 в Топ 40, оставяйки единствено 28 места за всички останали.

Други реализатори сега се възползват от настоящите правила на класацията. HUNTR/X (Huntrix), измислената момичешка група от KPop Demon Hunters, е стрийминг сензация с четири песни в настоящия Топ 40, оставяйки 24 места — 23, в случай че броите песента, издадена от Rumi, Jinu, EJAE и Andrew Choi, човешките гласове зад HUNTR/X.

След това са Saja Boys, измислената момчешка група от KPop Demon Ловци, които имат две лични места.

Добавете Морган Уолън (две песни), Крис Браун (две песни) и Сабрина Карпентър (две песни) и има единствено 17 свободни места за грабване. Те са разпределени сред поп реализатори като Оливия Дийн, Алекс Уорън, Джъстин Бийбър, Бенсън Буун, Тейт Маккрей и Келани.

Майкъл Джексън също се появи годишно с Thriller (№ 32), който постоянно е огромен към Хелоуин. Имаше единствено един дебют предходната седмица и това е Love Girl от Megan Thee Stallion, което е по-гладък R&B от всичко друго.

Има и различен фактор. Billboard преди малко промени разпоредбите по отношение на допустимите песни. Luther от Kendrick Lamar и SZA беше изхвърлен от Топ 40 след 46 седмици, в това число 13 седмици под номер 1. Защо? Защото не се задържа на номер 25 или по-високо след 26-та седмица в класацията. Бум. липсващ. Песента към този момент се смята за „ повтаряща се “, радио термин за огромен шлагер, който към момента е известен след нескончаем интервал от време, само че към този момент не е настоящ. Без Лутър, без хип-хоп/рап в Hot 100.

Очите ви изцъклиха ли към този момент? Ако имат, не ви упреквам. Изкарвам прехраната си с това и ми е мъчно да остана безсънен.

Спомнете си всичко това идващия път, когато някой ви каже, че Тейлър Суифт е по-голяма от Бийтълс. Когато те бяха в близост, Билборд работеше със своите ранглисти доста по-различно. Сравняването на представянето на The Beatles в класациите с Tay-Tay е неуместно, защото разпоредбите са доста разнообразни. Не са единствено ябълки и портокали. Това са ябълки и гъби.

Това значи ли, че хип-хопът/рапът е на път да излезе? Едва ли. Това е чудноватост на математиката, употребена при съставянето на ранглисти, съчетана с феномена на Тейлър Суифт и KPop Demon Hunters.

YoungBoy Never Broke Again; BigXthaPlug и Ella Langley са рап части, които кипят сега. Те евентуално ще напреднат нагоре, защото Tay-Tay и Demon Hunters се предават по-малко, а хип-хопът/рапът ще се върне в Топ 40.

Всеки, който е израснал с радиото Top 40 през 60-те, 70-те и 80-те, е бил изложен на огромно многообразие от звуци и жанрове. Вече не толкоз, нали? Класациите на Билборд може да имат по-малко значение от всеки път.